昆虫不只是虫宋词中的昆虫,承载喜怒哀怨,
盛世词坛的元祐之音——脱离闺阁的昆虫意象
宋词发展至元祐，声色渐开，不再只做楼阁中的靡靡之音，不仅在表现题材上有所扩展，词境也不像前代一味追求富贵气象的表现。
词至苏轼，不再一味沿袭晚唐五代词风了，不仅改变了以婉约为正宗的词学创作观念，更进一步扩大了词境，增加了词的创作题材和创作宽度。
但苏轼尽管打破了“词为艳科”的藩篱，率先进行了词风的转变，引导了豪放词的出现，但实际上在其众多作品中豪放词的数量占比并不多，相反婉约词的数量，却占据了其作品总数的十之八九。
苏轼认为“词为诗之苗裔”，以此为基础提出了“以诗为词”的创作理念，并进一步阐发了应将诗歌的创作的题材、意境和创作方法都应用到词的写作上来，宋词中常用的昆虫意象依旧为蝉、蛾意象。
01蛾意象
晏几道词中“初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。”“乞巧双蛾加意画。玉钩斜傍西南挂。”（《蝶恋花》）、“一分残酒霞，两点愁蛾晕。罗幕夜犹寒，玉枕春先困。”（《生查子》）等内容，也多是表现女子闺阁闲适生活，或者表达女子对远方恋人的思念之情、抑或是用以蛾意象描写女子的外貌。
秦观《减字木兰花》中：“黛蛾长敛。任是春风吹不展。困倚危楼。过尽飞鸿字字愁”，也同样是借蛾意象指代女子，黛蛾长敛表现女子情绪的低沉，飞鸿意象先是显示此时已是秋季，给人以凄凉寥落之感，其次我国古代有鱼雁传书的典故，更表现此词同样是表现思妇怀人之作。
以苏轼词为例。苏轼词中的蛾意象表达的含义并未完全脱离婉约词的影响，另辟蹊径。大多仍是美女的代名词，但其词的词境却陡然一转，不再沿袭花间词、文人词狭深含蓄的风格，而以直抒胸臆、生动鲜明的风格代替。
词作的内容也不再执着又狭隘地以歌颂男女情爱为重心，不仅可以表达对封建社会女性身不由己的同情，以及友人间真挚的友情与分别的不舍，还能表达作者的隐逸之思。
与此前文人词等内容相比，一扫脂粉绮靡之风，而以正大刚直之气转袭宋词的创作风尚。
《江神子》：“翠蛾羞黛怯人看。掩霜纨。泪偷弹。且尽一尊，收泪唱阳关。”本词是一首送别之作，但作家并未直抒己身的离情，而是力求深婉曲折的表达，故通过一个黯然落泪、依依惜别的歌女来表现自己对友人难舍难分的情谊。
本词虽然语言上蕴藉雅致、风格上含蓄隽永，符合婉约词的典型特征。但在词的表现题材上却以超越了浅俗的男女情爱，尽管采用了民间词、文人词常用的翠蛾羞黛、飞絮落花等意象，表达的却是士子间离别时真挚又珍重的友情，因此词境较一般抒发男女别情的词作更为开阔深远。
《菩萨蛮》：“佳人千点泪。洒向长河水。不用敛双蛾。路人啼更多。”本词同样是送别友人之作。与上一词表现手法相近，同样借旁人的神态表现来衬托词人对好友的惜别。当好友离任，不仅本地的官妓（美人）痛哭不舍，本地的百姓们泪水更是多得止不住。
这样的表现手法，不仅体现了作者自身的离愁，也体现了友人廉洁为民、政绩卓著的特点，更传达出作者惠民的政治追求。
《西江月》：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”这句词中，作者先是描写了本词的女主人公精心装扮后容貌艳丽的模样，下句语意陡然一转，表现她骑马回转时遮住面孔不欲露面的姿态。
美人不以自己姿容自矜，反而遮遮掩掩，原因是遇见了改嫁前丈夫的故人。这首词既表现了对故友的怀念，也抒发了世事无常的无奈与失落。对词中的女性的做法，作者理解她们身不由己的无奈，也对此报以同情。与以往文人词中“男子做闺音”相比，这首词对女性的经历显然更加朴实真挚。
乌夜啼》：“莫怪归心甚速，西湖自有蛾眉。若见故人须细说，白发倍当时。”作者在本词中表达了要蹉跎光阴，应及时行乐，并抒发了渴望归隐之情。
本词虽然使用了“蛾眉”这一婉约词常用意象，却并未表现华靡脂粉之气，反而透露出轻快闲适之意。
表现出作者远离官场之后的轻松快意。元祐时期，宋词中的蛾意象尽管仍旧以代指女性为主，但此时的创作题材已经打破开始儿女情长的藩篱，词人们逐渐开始在词中表现自己的胸襟抱负。
02苏轼词中的蝉意象
苏轼词中的蝉意象同样避开了婉约词好写闺情的桎梏，在他的词中“蝉”意象也逐渐摆脱了指代女子的含义。
作者在作词时也并未另有寄托，更多地回归到其生物意义的本身，使其成为所写之景中一个自然的组成部分。在苏轼词中，既有用蝉意象来刻画田园景色、也有用其来表现闲适雅静生活之作。
《诉衷情》：“小莲初上琵琶弦。弹破碧云天。分明绣阁幽恨，都向曲中传。肤莹玉，鬓梳蝉。绮窗前。素娥今夜，故故随人，似斗婵娟。”
本首词上片描写琵琶女琴技的高超，以及心中的幽恨，下片则描述其容貌的清丽。面对这样色艺双绝的美女，但作者心中涌起的感情却不是爱慕，而是对其才艺的欣赏和身世的同情。
《鹧鸪天》：“林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”
本词在上片中描写了极美的田园风光。树林掩映着清秀的山峦，修竹遮掩着围墙。暮秋时节草木凋黄，但高柳衰草边的池塘中时时翻飞起洁白的水鸟，河面的红莲还飘来阵阵幽香。虽运用了“乱蝉衰草”这类衰颓的意象，却表现出一片生动秀美、富有诗意的景色。
《阮郎归》：“绿槐高柳咽新蝉。薫风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。”这首词是一首典型的闺阁词，但苏轼要突出的并非是女子的离愁别恨，而重在表现她生活的闲适雅致。这首词动静结合、以动衬静，通过对事物细致的刻画，表现出一股富含生活气息的闲适之情。
词至苏轼，在他“以诗为词”的创作理念影响下，宋词创作又产生一新变。苏轼一派的词作不仅是词境大开、意境更为高远，包括昆虫意象中的香艳缠绵气息也逐渐被剥离。
此时的词坛对各种题材兼收并蓄，既有浓艳缠绵的俚俗之作、也有珠圆玉润的富贵气象，而以苏轼为代表的恣肆豪放一派也逐渐崛起。
03结语
影响昆虫意象表达的另外一种因素，就是社会状况的变化。在多种因素的影响下，尽管是创作理念相同的作家，处于不同的社会历史条件下，也会创作出截然不同的作品。比如在宋词中的发展过程中，北宋初年的词作与南宋末年的词作，在情感特征就呈现出不同的特点。
南渡之后，在背井离乡的流亡生活中，词的创作主题无疑又要经历一次变更。此前宋词中表现的儿女情长、富贵风气都宛如镜中花水中月，霎时间烟消云散。
此时的宋代词人在流离失所的生活中，对人生价值进行了更为深刻的反思，也不断对收复家国的决心进行讴歌。
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