歌女崇拜苏轼,先生即兴填词,果然形神兼到

苏轼是北宋杰出的文学家，先生进退自如，处变不惊，即使身处逆境也心安恬淡，无往而不可，人生态度值得后人景仰。苏轼不仅自己在当时的文坛享有盛誉，而且极其重视发现和培养后继的文学人才，除了苏门四学士之外，很多青年才俊都众星拱月似的围绕在他的身边。北宋时就有一位画家非常钦佩先生的卓越才华，经常与之交流学习。洞仙歌·咏柳宋代：苏轼江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。王诜是北宋著名的画家，他娶了宋英宗的女儿、蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。苏轼很佩服王诜的艺术才华，王诜也赞美苏轼的文学天赋，两人情投意合，亲如兄弟，后来也因受苏轼牵连而被贬官。宋神宗熙宁十年，苏轼在汴京与王诜会于四照亭，王诜的侍女倩奴前来求曲，先生遂作词与之。苏轼看见周围风景如画，杨柳依依，又见这位佳人花容月貌、婀娜多姿，灵感顿时涌上心头。这首词上片写柳的体态标格和风韵之美，“江南腊尽，早梅花开后，新春与垂柳”，起句点出节令，借宾唤主，由冬梅引出春柳。柳丝弄碧，是春意繁闹的表征，原来把春色交给垂柳了，从而突出了柳的形象。作者再用拟人手法加以刻画，“细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。”柳枝婀娜，别有一种风流，使人想到少女的细腰，作者用妙龄少女来比喻柳树的曼妙，非常贴切也极其引人注目。词人抓住了“细”这一特点，称颂她有合格入流的独特风韵，并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相，极为逼真地概括了柳树的风格，妩媚中自有一股英气，卓尔不群，韵味无穷。词人把握住垂柳的特色，从她的体态轻盈，进而刻画出她的品格之美。下片是对垂柳不幸遭遇的感叹，“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？”起三句写柳丝在长风中舞出各种姿态，却无人欣赏，无人留意，真可谓寂寞无所托，空把年华虚掷。纳兰曾有词，“西风多少恨，吹不散眉弯”，字里含情，弦外有音。而苏轼的一句反问句，也是言之有物，令人动容。接下来紧承上文，“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦”，这四句写垂柳的凄苦身世，暮春后柳树已枝繁叶茂，柳絮飞扬，芳华将逝。而她寂寞依旧，无所事事，必将愈加清减消瘦。可又有什么能令她一展愁颜？“又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱”，恐怕只有春天里随之而来的和风，可以吹开其紧蹙的柳叶蛾眉。“又莫是”三个字，道出希望的渺茫，千般哀愁、万般幽怨，无法解去“眉间一点春皱”。歌女崇拜苏轼，先生即兴填词，果然形神兼到，熨贴自然。咏物词人人会写，但上乘之作却极罕见，不仅须字字刻画，字字天然，而且咏物涵韵深湛，才贵有不枯不脱之妙。这首词句句刻画垂柳，并借柳喻人，把人物的品格与身世也融入了对柳的形神描幕之中。如今多少个春秋轮转，大文豪虽然乘风仙去，唯留滚滚长江卷带着河沙，浩浩荡荡奔流东去。惊涛骇浪之下，层层白浪随波而起，仿佛也在怀念东坡先生当年惊世傲俗的风采。

转载请注明：http://www.abuoumao.com/hyfz/9444.html