赏析丨宋代小品画蛱蝶小品画
在华夏绘画史中，宋朝杂文画是一路靓丽的风物，其以非凡的谋划地位，精微的翰墨技术，崇高的风格品尝，以及充实百般的绘画素材，成为华夏美术史的一种严重呈现气象。杂文画虽小，却能小中见大，天涯之间，传递出华夏保守艺术精力和审盛情趣，艺术呈现力丝绝不亚于大幅绘画。它的隆盛，与宋朝政事、经济、文明和头脑后台亲昵关连，对后代绘画形成了庞大而深切的影响。今日，宋朝杂文画仍旧有很大的探索空间，其“简朴淡雅”的美学特色，“格物致知”的求真立场，亦对当下创造人文精力的回归有严重的启迪。
宋朝蛱蝶杂文画
■学术垄断/撰文：刘建轩
蛱蝶素材做为宋朝草虫杂文画中严重构成，素来为人们所喜欢。由于此类素材做品的数目占比大、艺术成效高，是特别值得特地用一期文章来引见的。蛱蝶或为胡蝶古称，明李时珍在《本草大纲》中云：“蛱蝶浮滑，夹翅而飞，枼枼然也。蝶美于须，蛾美于眉，故别名‘胡蝶’，俗谓须为胡也。”蛱蝶的画法老练较早，唐初时滕王李元婴即以画蝶出名，素有“滕派蝶画”之誉。对蛱蝶的描摹进展到了宋朝加倍大放异彩名家辈出，此中以北宋赵昌最为出名。赵昌之画擅长写生，得花木之精力，所画蛱蝶翩翩而动呼之欲出。这类对画面灵巧之感的呈现，也恰是宋朝花鸟画的一种特偶然代精力。如下笔者选择了几幅具备代表性的宋朝蛱蝶素材杂文画别离加以分析。
01
宋佚名晴春蝶戏图绢本设色
23.7×25.3cm北京故宫博物院藏
《晴春蝶戏图》，绢本23.7×25.3cm，现藏于北京故宫博物院。本画无款，旧签题“李安忠晴春蝶戏”。在花鸟画中，胡蝶普遍都所以装饰画面的效用浮现，一副画统统以描摹胡蝶为主旨的纨扇杂文在历代绘画中是万分有数的。此幅《晴春蝶戏图》画面后台不着一笔，画中胡蝶姿势不同犹如在地面翩然起舞，它们巨细相间颜色绚丽，如许的场景显然不是来自统统确实的果然情境，理当是做家蓄谋的细心安顿。如许的构图方法与黄荃的《写生珍禽图》如同，是一种集锦性质的做品。画家对胡蝶描摹详细入微极其写实，其效用不光在于浏览，同时也是科教、学画的范本。其画法看似是“没骨法”，实则照样“双勾填色法”，只因勾画的墨线颜色较浅被重彩所笼罩。这类画法在北宋末年的画院很是时髦，宋徽宗的《枇杷山鸟图》亦是用此法。
02
宋 佚名海棠蛱蝶图绢本设色
25×24.5cm北京故宫博物院藏
《海棠蛱蝶图》，绢本，25×24.5cm，现藏于北京故宫博物院。此画虽无款识，但据其风致画法推测应是北宋画院中人所做。画中海棠花叶的勾画俭省深沉，与南宋院体的纤巧细谨霄壤之别。做家笔下海棠顶风动摇，枝杈翻折，灵巧确实，看来其观测果然之详细。这和宋朝画院传承了黄荃一派的写生保守是亲昵关连的。其沉稳的质感与非凡的敷色技法关连，绢本画可正反两面都上色来补充颜色的充实水平，白色及石色则可在背面用重粉托底让该部份显得更为沉稳。
03
宋朱绍宗菊丛飞蝶图绢本设色
23.7×24.4cm北京故宫博物院藏
《菊丛飞蝶图》，绢本，23.7×24.4cm，现藏于北京故宫博物院。本画旧签题“朱绍宗菊丛飞蝶”，画上名款因破坏今只存一“朱”字于左下方。朱绍宗，南宋宫庭画家，嗜酒放达。《图绘宝鉴》上纪录：“朱绍宗工人物猫犬花禽，描染精邃，远过流辈。隶籍画院”。此画描摹了菊丛中蜂蝶翱翔的情况，细笔勾画、设色崇高，若论衬托之精巧当属宋画杂文之冠。图中花蕊的立粉技法使用之卓越让人蔚为大观，画家笔下一花一叶极具平面感好像如浅浮雕普遍，看来画史所言非虚。
04
宋佚名青枫巨蝶图绢本设色
23×24.3cm北京故宫博物院藏
《青枫巨蝶图》，绢本，23×24.3cm，现藏于北京故宫博物院。本画无款，所绘精致细腻颇具巧思，属宋人杂文画中的佳构。画中一只展翅翱翔的巨蝶正迎向一束动摇的青枫，碧绿的枫叶上趴着的赤色甲虫更添补几分生趣。画面构图极其高超，枫叶与巨蝶局势上形成了一个倒三角的形态，但做家经过将蝶翅与枫叶恰本地安顿，又使得不平稳的倒三角构图坚持了均衡。此画亦是一副高度写实的做品，图中巨蝶名为乌桕大蚕蛾（别名皇蛾），被以为是寰球上最大的娥类，其前翅伸开时可达25至30厘米。经过比较皇娥的标本能够发觉，千年畴昔所描摹的巨蝶与此刻险些无异。再观其画法，用笔细劲，设色淡雅不落俗格。
编丨庄燕琳lisa转载请讲授来由投稿、广告、贸易配合等接洽小编往期专题（点击题目直达）
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