诗词中可意会难言传的叠字之美燕燕轻盈莺

千百年来，中国古典诗词的魅力经久不衰，吸引着一代又一代的人们传颂和吟唱，诗词中的神、妙、奇、巧、变可谓趣味横生。在这琳琅满目的曼妙诗词中，有这样一种诗词，它们读来朗朗上口、婉转流连，美的微妙又缠绵，这种诗词便是叠字诗或叠字词。

所谓叠字，便是指两个相同的字重叠在一起使用，从而形成一个词语，亦称“重言词”。如“燕燕轻盈，莺莺娇软”中的“燕”和“莺”两个字，均是重叠起来使用，读来别有情趣、微妙至极。

我们都知道汉语具有单音独体的特性，而重叠字便是运用了汉语的这一特点，通过重复同一个字，而形成一种节奏，它们表达同样的韵律，因单字不足以尽其态，而以重言叠字的方式出现，使其既可尽其义，又别具音律之美。

叠字大体可以分为三种类型：拆字叠、回文叠和双字叠。而叠字诗属于双字叠，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。

纵观中国古诗词史，这样的叠字诗不在少数，下面便跟小编一起来品读几首叠字诗，体会一下诗词中可意会难言传的叠字之美吧！

硕人先秦：佚名硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳。翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发。葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。

叠字诗最早可溯至《诗经》，《硕人》便出自《诗经·卫风》。诗中最后三句，连用六个叠字，使得那洋洋洒洒的黄河之水浩浩荡荡北流入海、那撒网入水的哗哗声，鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草等，这些壮美鲜明的自然景象生动自然，如现眼前，可谓复而不厌，积而不乱。

宛转词唐代：王建宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。

该诗中出现多字重叠，也叫多叠式，通过多字重叠来加重语言的感情色彩，从而增强了作者的离愁和哀怨之情。

鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟粟，凤凰何少尔何多？

这首诗出自清朝大才子纪晓岚，关于这首诗还有一个小故事。传说清代乾隆曾得到一幅《百鹅图》，于是便邀请众大臣为此画题诗。大臣们唯恐所题诗句不合圣意，都迟迟不敢动笔。只有纪晓岚毫不迟疑，上前便挥毫疾书道：“鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅”，众人看到纪晓岚连书这么多的鹅字，不觉掩口窃笑。而乾隆看着这满纸众多的鹅字也是颇为不解。只见纪晓岚继而写道：“食尽皇家千钟禄，凤凰何少尔何多。”乾隆看罢，拍手叫好，而刚刚还在讥笑纪晓岚的众臣们则个个面红耳赤，无地自容。诗句的前两句运用叠字，描写了画中的鹅群，生动形象，读来十分有趣。而后两句则是作者的感慨，他明旨诘问，意寓双关，以此影射那些位居显赫、享受厚禄却不学无术、无所作为的庸臣，该诗可谓针砭入髓、入木三分。

今古人生有几何，繁华耀眼烟云过。追官逐利马蹄疾，得得得得得得得。

该首诗作者不详，但也有个小故事。据说古时有位才高八斗、学富五车的才子，因看不惯官场上勾心斗角、尔虞我诈而不愿入朝为官，朝廷多次征召未果，无奈便特派高官亲自登门请其入仕，然而他还是不改其志，随口便吟了这首叠字诗委婉回绝。诗中连用七个“得”字，字面意思看似描绘马蹄声响，实则是表明自己不愿追名逐利，只想过恬淡宁静生活的意愿。

声声慢·寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

说到叠字诗词，便不得不提到这首《声声慢》，该词出自宋代著名女词人李清照。此词显然是李清照后期的作品，在其经历了国破家亡、颠沛流离、丧夫之痛、孀居之苦之后，心中的苦闷无处排解，心境愁苦，于是便有了这首《声声慢》。词中作者连用了十四个叠字，将冷清惨淡的心境绘到极致。篇末又加四叠字“点点滴滴”，似有一股莫名的愁绪蔓延开来。

踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作宋代：姜夔燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

该词第一句便使用了两个重叠词燕燕莺莺，使她体态轻盈、语声娇软的形象立体起来的同时，还化用“莺莺燕燕”的字面意思，暗称意中人，也从称呼中流露出一种亲昵的缠绵意境。末尾“冥冥”二字更加强了作者的无奈心情，相思之意尽现其中。

顾炎武在《日知录》中云：“诗用叠字最难。”叠字的恰当运用，不仅可以增加语言的韵律之美，还能增进作者情感传递和表达。叠字诗词的美妙，你体会到了吗？

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