以荣为宝北京荣宝2020春拍携一众馆藏
荣宝斋是驰名中外的老字号，迄今已有三百余年的历史，在圈内盛名已久。荣宝斋在经营活动中注重书画珍品的收藏，所藏之丰，所藏之珍，堪可媲美馆藏。元明清和近现代几种门类的艺术珍品达数千件，书画收藏尤为丰富，有元代吴镇、盛懋，明代沈周、文徴明、仇英、陈洪绶、董其昌、徐渭、王铎，清代石涛、朱耷、龚贤、“四王”、“扬州八家”，近现代虚谷、任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千等书画精品。
数年前，《荣宝斋珍藏》陆续出版，计十二册，所藏数量多达四千余件，涉猎名家甚多，囊括近现代绘画三册，古代绘画三册，齐白石一册，黄宾虹一册，百花齐放书画合璧一册，古代书法卷三册，从中足可窥半部书画史之变迁。
8月23日正式举槌，本次异地拍坚持高端精品路线，将呈现7个专场，共余件拍品，包含中国书画、古董文玩、佛教艺术、古籍善本、名酒佳酿等门类，力求把更好的艺术品呈现给藏家及艺术品爱好者。书画部分，多件佳构撷选自《荣宝斋珍藏》，无一不是著录累累，重磅珍品齐齐亮相齐鲁，实属难得。
此次春拍，北京荣宝古董版块以精品为原则，甄选48件拍品，古董文房部分有来自荣斋主人刘锡荣先生的藏品，两件铜炉均收录于《钟鼎茗香（一）》中。
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明末清初铜海棠型大炉
规格：L:29cm.W:13.3cm.H:14.5cm.G:g
起拍价格：,人民币
款识：大明宣德年製
来源：荣斋主人刘锡荣旧藏。
出版：《钟鼎铭香一》P-
说明：“海棠式”，亦别称“葵口炉”。其口似花，四瓣绽放，平口硕大，夸张至极。耳为“天鸡”。天鸡是古代传说中的神鸟，《古小说钩沉》记载：“东南有桃都山，上有大树，名叫桃都，枝相去三千里，上有天鸡，日初出，光照此木，天鸡则鸣，群鸡皆随之鸣。”采用天鸡造型是取其神威以保平安之意。此炉型似敞口的茶盏，又如初绽的花朵，线条舒展流畅，造型优雅大方；天鸡耳俯首向下，双目细长，似带着古代仕女般妩媚羞怯，着实刻画得精妙传神；四足沉稳，饰兽面纹，炉底开框“大明宣德年制”六字楷书款，书法方正质朴，小中见大，铜质精纯细腻，底部为二层台的样式，和康熙瓷器中的制作方法相同，虽数百年沧桑之下，也难掩其光华。
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明铜压经炉
规格：L:23.5cm.口径16.4cm.H:8.8cm.炉重:g，座重:g
起拍价格:,人民币
款识：宣德年製
出版：《钟鼎铭香一》P90-91
说明：炉型庄重典雅，法度严谨。口沿平直微敞，颈部略收，垂腹丰腴，两侧置鋬耳，三乳足肥硕有力，足底露铜处可见铜质之精。器壁厚度由口至腹渐薄，内膛净里，底心平滑。炉体洒金地红皮，是为原皮，养护极好，完整统一，不见损伤，极为不易，是为至妙皮色。底铸“宣德年制”长脚篆书款，线条规矩有度，劲挺深峻，官气十足。压经炉之美，重在双耳的力度及精神。此炉双鋬耳铸造精到，平添俊朗之姿。整器形神俱佳，原座、原皮保存完整，铜质佳，是为同时期压经炉代表。
鐘鼎茗香荣斋主人刘锡荣先生是中国传统文化学者、收藏家、作家、国家认定的综合类文化学者和专家，多年来从事书画和文房器物创作，尤其是对中国传统文化之综合研究、古代艺术品的收藏、研究方面，卓有成效。他以传统士大夫的文人情怀，用诗词、歌赋等传统文化工具，歌颂文物及艺术品，开创了“文化赏器”的新模式。并填补了宣德炉研究的空白，将宣德炉的审美价值和投资价值提高到前所未有的新高度。
鐘鼎茗香荣斋主人刘锡荣先生
精品一览
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齐白石《花卉蔬果册》
十二开设色纸本册页年作
规格：27×34cm.×12约0.8平尺（每幅）
估价待询
款识：1.白石。钤印：借山翁
2.九十五岁白石。钤印：白石
3.白石。钤印：甑屋
4.白石老人。钤印：齐白石
5.白石。钤印：木人
6.牡丹。九十五岁白石。钤印：借山翁
7.九五老人白石。钤印：木人
8.白石。钤印：借山翁
9.九石。钤印：借山翁
10.白石。钤印：齐大
11.秋色。九十五岁白石。钤印：木人
12.白石。钤印：甑屋
鉴藏印：荣宝斋收藏
著录：1.《荣宝斋画谱（八）·齐白石绘花卉草虫部分》P44-48，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋珍藏·卷7》P-，荣宝斋出版社，年。
3.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》P-，荣宝斋出版社，年。
说明：此作品为荣宝斋库存商品。
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齐白石《花草工虫册》十开设色纸本册页
规格：34.8×23.5cm.×10约0.7平尺（每幅）
款识：1.三百石印富翁白石奉天有事之年画。钤印：老白
2.星塘老屋后人白石画。钤印：齐大
3.借山吟馆主者白石画家山黎花小院之花蛾。钤印：老白
4.白石老八十三岁时，方书款识。钤印：阿芝
5.八砚楼头久别人，白石老眼。钤印：白石老人、悔乌堂
6.寄萍堂上老人白石作。钤印：木人
7.白石老人。钤印：木人、白石老人
8.白石老人。钤印：阿芝
9.杏子坞老民白石。钤印：木人
10.此册十开即如平泉庄之木石，是吾子孙，不得与人。八十三岁白石老人记。钤印：老白、木人封题：《白石草虫》九十三岁又见题记之，白石老人。钤印：阿芝
著录：1.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P57、P59、P61、P63、P65、P67、P69、P71、P73，银星文化，年。
2.《荣宝斋近百年中国书画精品集》P41（十开之一），荣宝斋出版社，年。
3.《荣宝斋画谱（八）·齐白石绘花卉草虫部分》P28-31，荣宝斋出版社，年。
4.《荣宝斋珍藏·卷7》P，荣宝斋出版社，年。
5.《百年巨匠·四十三位文学艺术大师作品集》P71-75，中国国家博物馆，年。
6.《0荣宝斋珍藏鉴赏·齐白石》挂历，荣宝斋出版社，0年。
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八大山人拒霜游鱼图
规格：×54.5cm.约5.1平尺
钤印：八大山人、何园、八大山人鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：八大山人写。题签：八大山人真迹。己丑仲春，野侯鉴定题。
著录：1.中国古代书画鉴定组编：《中国古代书画图目·第一册》P，文物出版社，年。
2.王朝闻主编：《八大山人全集·卷4》P，江西美术出版社，2年。
3.《荣宝斋秘藏明清书画展》P31，汉城大学校博物馆，年。
4.《荣宝斋珍藏·卷1》P，荣宝斋出版社，年。
5.劳继雄：《中国古代书画鉴定实录·壹》P，中国出版集团东方出版中心，年。
6.杨仁恺：《中国古代书画鉴定笔记·壹》P82，辽宁人民出版社，年。
展览：纪念中韩建交十周年“荣宝斋秘藏明清书画展”，韩国汉城大学校博物馆，年。
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李可染无限风光在险峰
设色纸本立轴年作
规格：70.3×46.2cm.约2.9平尺
起拍价格：3,,人民币
钤印：可染、河山如画鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：无限风光在险峰。一九七四年春写毛主席词意，可染。
著录：《荣宝斋珍藏·卷5》P，荣宝斋出版社，年。
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陈半丁花卉四屏
设色纸本镜心年作
规格：.7×34.8cm.×4约4.2平尺（每幅）
起拍价格：1,,人民币
款识：1.藤花才放雨丝丝，人到春深睡起迟。半丁老人，丙申八十有一。钤印：不须老人、陈年之印、山阴半叟、花草精神
2.半临秋水照新妆，淡静丰神冷艳裳。堪与菊英称晚节，爱他含雨拒清霜。半丁老人秋夜写。钤印：强其骨、陈年日利、半丁老人、白发催年老
3.黄里含真意，春容带薄寒。欲知谁称面，偏插一枝春。丙申秋中写于首都，半丁老人年八十有一。钤印：不值一笑、光绪丙子双生兄弟八十后尤健、半丁八十后所作、家在选钱亭畔
4.雾重不胜琼液冷，雨余惟见玉容低。白太傅句，丙申秋夜写，半丁老人时年八十有一。钤印：半野老、半丁八十后所作、清风高节是家传
著录：《荣宝斋珍藏·卷4》P72，荣宝斋出版社，年。
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齐白石松鹰图
规格：×34cm.约3.2平尺
起拍价格：2,,人民币
钤印：齐大鉴藏印：明哲、祁州李保身藏
款识：借山吟馆主者白石山翁。
著录：1.《近代中国书画展览图册》NO.2，中国工艺品进出口公司北京市分公司、集古斋、博雅艺术公司，年8月。
2.《艺坛》杂志第期封面内页，台北艺坛杂志社，年3月。
展览：“近代中国书画展览”，香港，中国工艺品进出口公司北京市分公司、集古斋、博雅艺术公司联合举办，年8月。
说明：1.此作品为李保身旧藏，民国时期收藏家，与李保年为昆仲。另见有“祁州观音堂李氏珍藏”、“祁州李保年藏”等鉴藏印，其藏印曾出现在多幅齐白石作品中。
2.此作品为台北鸿禧美术馆旧藏。
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陆俨少峡江烟云
设色纸本立轴年作
规格：83×50cm.约3.7平尺
起拍价格：1,,人民币
钤印：陆俨少、宛若、晚晴轩、旧家上柏山中
款识：岁在己巳节届中秋写于京师旅寓。八一叟陆俨少并记。
著录：《中国近现代名家画集陆俨少》P，人民美术出版社，年。
展览：“山水清音——陆俨少书画精品展”，杭州国画院美术馆，年。
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黄宾虹莲花峰初晴
规格：97×40.5cm.约3.5平尺
起拍价格：4,,人民币
钤印：黄宾虹、黄山山中人鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：文殊院望莲花峰，宿雨初晴写此黄山纪游。宾虹，壬辰年八十又九重题。
著录：1.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P79，银星文化，年。
2.《荣宝斋深圳96艺术进万家活动纪念》P15，深圳荣宝斋有限公司，年。
3.《荣宝斋珍藏·卷8》P72，荣宝斋出版社，年。
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李可染(-)四季牧牛图
规格：69×45cm.×4约2.8平尺（每幅）
起拍价格：12,,人民币
款识：1.雨势骤晴山又绿。一九八一年辛酉，可染作于北戴河渤海之滨。钤印：可染、孺子牛
2.牧童弄短笛，清响满山林。岁次丁卯，可染于师牛堂。钤印：李、可染、孺子牛、大海楼
3.归来偶过梅花下，春在枝头已十分。可染画。钤印：可染、李、孺子牛
4.陡地西风旋落叶。一九八九年岁次己巳，可染制。钤印：可染、孺子牛
著录：图四：《名家翰墨·李可染专号》P72，翰墨轩出版有限公司，年。
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李可染元气淋漓障犹湿
设色纸本镜心年作
规格：92×54.9cm.约4.6平尺
起拍价格：6,,人民币
钤印：老李、可染、在精微、可贵者胆、所要者魂、陈言务去
款识：元气淋漓障犹湿，真宰上诉神鬼泣。一九八九年岁次己巳春三月，可染泼墨于师牛堂。
著录：《名家翰墨25》P，翰墨轩出版有限公司，年。
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黄胄出诊图
设色纸本立轴年作
规格：×87cm.约13.6平尺
起拍价格：5,,人民币
钤印：梁、黄胄写意、换了人间
款识：黄胄，一九七六年冬写于京郊。
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钱松喦遵义
规格：×69cm.约6.5平尺
钤印：松岩、换新天
款识：遵义。一九七四年，钱松喦谨绘于南京。
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张瑞图(-)《捧节下瀛洲》诗
规格：×cm.约18.2平尺
钤印：张瑞图印、天事斋鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：捧节下瀛洲，居然事远游。缃编留直笔，锦缆引轻舟。五月辞京洛，双星下益州。懿亲原鲁卫，上客得应刘。剑阁铭何壮？琴台赋转优。江山多胜览，归路及清秋。瑞图书。
题签：张二水《草书》真迹。癸未新春，仲文秦裕题。
著录：1.《荣宝斋珍藏·卷10》P，荣宝斋出版社，年。
2.《中国书法全集·55张瑞图》P，荣宝斋出版社，刘正成主编，年。
3.《中国历代书法大师名作精选·张瑞图卷》封尾扉二页，西泠印社出版社，白砥主编，1年。
4.《笔墨烟云·中国古代书法审美评说》P，百花文艺出版社，8年。
5.《历代金石翰墨名家逸事》P98，学林出版社，年。
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黄慎群仙图
设色纸本立轴年作
规格：.5×cm.约33.4平尺
钤印：黄慎、瘿瓢山人、东海布衣
款识：乾隆乙亥孟秋，宁化瘿瓢子慎写。
著录：《荣宝斋珍藏·卷2》P，荣宝斋出版社，年。
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夏言《仙坛雅集》卷
水墨纸本手卷2年作
规格：32×cm.约31.7平尺
钤印：三峰亭生人、宗伯学士之章、大宗伯章鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：嘉靖十一年壬辰夏四月五日，资善大夫礼部尚书兼翰林院学士，桂洲夏言书于坛之云卧轩。释文：联句：琳宫清兴退朝余（太宰晋溪王公），景物清和夏正扐（大司马兼大中丞诚斋汪公）。芍药满栏开烂漫（大司马荆山王公），酒杯当院对踌躇（大司寇海山王公）。逢时赏?何多幸（大司空石菴蒋公），出郭尘襟顿觉除（银台东渚陈公）。天子圣明卿辑睦（大廷尉泉坡周公），太平朝野乐何如（少宗伯未斋顾公）。风前啜茗睡醒余（太宰公），花下移尊午漏初（大中丞公）。雅忆兰亭成俯仰，爱吟石鼎兴踟蹰（大司徒松臯许公）。好风天乐传金奏（大司马公），午夜文星傍玉除（大司寇公）。宗伯雅怀能醉客（太宰公），放歌纵饮定何如（大司空公）。右二篇乃诸公即席联句，仆是日忝为主人，故不敢赞一词，而别为报章录如右：天坛赏花奉答晋溪诸公一首。夏日瑶坛花盛开，退朝诸老看花来。放歌纵酒神仙地，纡玉拖金将相才。四海壮游同日月，一时豪兴动风雷。太平勋业知何补，浅薄真叨八座陪。引首：仙坛雅集。桂洲。钤印：宗伯学士之章、桂洲
著录：1.《中国古代书画图目·第一册》P-，文物出版社，年。
2.《荣宝斋珍藏·卷10》P54，荣宝斋出版社，年。
3.劳继雄：《中国古代书画鉴定实录·壹》P，中国出版集团东方出版中心，年。
4.杨仁恺：《中国古代书画鉴定笔记·壹》P86，辽宁人民出版社，年。
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徐悲鸿、张书旂狮子猫
设色纸本立轴年作
规格：×36cm.约3.3平尺
起拍价格：2,,人民币
钤印：悲鸿、江南布衣、生于忧患、悲鸿
款识：1.在宁曾蓄狮子猫，性温良勇健，转屣万里，未能携之偕行，殆不复存于世矣！图纪其状，并为诗哭之：胜有数行泪，临风为汝挥。嘻憨曾无节，贫病益相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬里，国难剧堪悲。廿六年岁阑，悲鸿写于重庆。
2.书旂画杜鹃花。悲鸿誌。
3.君璧先生方家教。弟悲鸿赠。
说明：上款人“君璧”即黄君璧，年入蜀，定居嘉陵江畔，就聘中央大学艺术系教授，与徐悲鸿交往甚密。
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齐白石国色天香
设色纸本立轴年作
规格：×33.7cm.约3.0平尺
钤印：白石鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：九十六岁白石老人。
著录：1.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P60，银星文化，年。
2.《荣宝斋珍藏·卷7》P，荣宝斋出版社，年。
3.《世纪丹青—吴昌硕·齐白石作品集》P-，荣宝斋出版社，年。
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傅抱石观瀑图
设色纸本立轴年作
规格：83×42.6cm.约3.2平尺
钤印：抱石书记、癸卯鉴藏印：荣宝斋收藏
款识：一千九百六十又三年十二月抄写于金陵，傅抱石并记。
著录：1.《荣宝斋珍藏·卷5》P，荣宝斋出版社，年。
2.《荣宝斋秘藏中国近百年书画珍品展》P，银星文化，年。
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李可染井冈山主峰图
规格：×69cm.约7.7平尺
起拍价格：8,,人民币
钤印：可染、为人民
款识：井冈山主峰图。革命圣地，可染作。
展览：1.“中国近现代书画十二大名家精品展（一）”，保利艺术博物馆，年。
2.“传·名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，年11月2日-10日。
3.“可贵者胆·笔相墨韵李可染画院邀请展”，保利艺术博物馆，年11月2日-12日。
说明：1.此作品原藏家得自作者家属。
2.据藏家所述此作即将出版于《李可染全集》中。
3.此作品附《可创艺苑》鉴定证书。
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启功、范曾行书七言联、观世音菩萨造像
规格：66.5×11cm.×2约0.7平尺（每幅）96×60cm.约5.2平尺
款识：1.大麓可尊人共喜，福林偕纳众先归。启功。钤印：启功、元白、珠申
2.观世音菩萨造像。壬申年秋日，十翼范曾敬写于巴黎。钤印：十翼范曾、抱冲斋主、壬申、我见青山多妩媚
著录：书法著录于《弘启艺境·启功先生作品海外藏珍选集》P，北京师范大学出版社，年6月。
说明：1.此作品附范曾艺术品鉴定中心鉴定证书。
2.此作品为李胥旧藏。李胥，香港丽辉国际控股有限公司主席，北京市政协委员。
3.此作品于0年8月1日经“北京范曾艺术品鉴定中心”鉴定为真迹。
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明永乐青花缠枝莲纹盘
规格：D:27.7cm
起拍价格：3,,人民币
此永乐青花盘雅致亮丽，乃明初瓷匠技术发展成就之佳证。此盘敞口，浅弧壁，广底圈足，平砂底无釉。整器造型美观，制作精细，纹饰清晰，釉色肥莹。十四世纪风行一时的花繁枝盛之牡丹或莲纹，至十五世纪初，改由细腻多姿的折枝花卉代之，此乃瓷艺纹饰发展史上的一大创新，此盘即通体内外绘青花花卉纹饰，盘内近口沿处所饰折技花卉，盘心绘以6朵盛开的花卉组成一组缠枝花卉图案作主题纹饰，圈以卷延枝草，腾出更多白地。观整器，青花色泽鲜艳，绘画流畅，线条流畅细腻，富于层次感，为同类器之精品佳作。釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青料「苏麻离青」所形成之「铁锈斑」效果，具有鲜明的时代特点，为永乐官窑青花最具代表性器物之一。
同类器可参见于香港苏富比拍卖行年以万港币成交。更多同类器参阅可见：台北故宫博物院藏一例，见《明代初年瓷器特展目录》，国立故宫博物院，台北，年，编号38。大维德基金会收藏，现贮大英博物馆，录于《OrientalCeramics.TheWorld’sGreatCollections》，卷6，东京，年，图版76。伊斯坦堡托普卡比宫殿博物馆藏一相似例，载于康蕊君，《ChineseCeramicsintheTopkapiSarayMuseum，Istanbul》，JohnAyers编，伦敦，年，卷2，图版。及《龙泉集芳：创业七十周年记念》，卷1，茧山龙泉堂，东京，年，图版。
来源：Eskenazi旧藏。
出版著录：Eskenazi图录年6月，编号14。
参阅：1《中国古代陶瓷艺术——元明清釉下彩》P36，图8。
2《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷明代》上海古籍出版社，图18-20。
3苏富比香港年4月5日Lot
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明永乐青花葡萄纹大盘
规格：D:37.8cm
起拍价格：8,,人民币
此盘撇口，折沿，弧腹，圈足，砂底，胎质细腻，釉汁莹润亮青，器身以青花绘制纹饰，口沿绘一周海水浪涛纹，内外壁均饰十二朵缠枝花卉，勾画婉转流畅，盘心主题纹饰为三串折枝葡萄，所绘葡萄，藤蔓绵绵，硕果累累，丰美欲滴，布局疏朗而饱满，青花技法充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜，线条粗细并用，青料浓淡兼施，从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美，一如朱明盛世，威加四海之气势。
葡萄纹样，因其果主要生长于中亚地区，遂较为罕见于中国艺术品。唐代因丝绸之路通达，中西往来频繁，中原遂见有葡萄纹饰，却如昙花一现。元时，中国与西域贸易、文化交互，纽带再连，时至明永乐，葡萄图案甚是流行，属永乐瓷最经典之纹饰，并见证景德镇青花烧造之一日千里。永乐一朝，不仅制瓷技术与风格大幅跃升，御制官瓷也成为用于促进贸易或外交之利器。永乐帝力求扩张疆域，曾多次遣使疆外。御窑烧制青花瓷，得朝廷严密监督，以求成品至臻，无民窑得以接近其水平，确保官窑瓷器至高无上之地位。
同类器于年香港佳士得以近万港币成交。其它参阅可见于：清宫旧藏一件同纹折沿盘，现藏北京故宫，刊于耿宝昌编，《故宫博物馆藏明初青花瓷》，北京，年，卷2，图版，同录一件菱花口盘，图版。上海博物馆藏一例，载于陆明华，《明代官窑瓷器》，上海，7年，图版1-16；8年，慈禧太后赏赐一盘予中国海关总税务司长罗伯特．赫德爵士。
参阅：1《故宫博物馆藏明初青花瓷》，北京，年，卷2，图版，耿宝昌编。
2佳士得香港年11月28日Lot。
3《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷明代》上海古籍出版社，图38。
4《明代官窑瓷器》，上海，7年，图版1-16；8年，陆明华编。
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清十八世纪白玉雕福寿灵芝洗
规格：D:10.8cm
起拍价格：1,,人民币
来源：苏富比纽约，年3月23日，LotNoL0
水洗是古代文人书斋案头不可或缺的文房器具之一，既可用来盛水洗笔，又可置案欣赏，怡情养性，作为文案小品的笔洗承载了历代文人墨客的情趣，不但造型丰富多彩，而且工艺精湛，形象逼真。
拍品清乾隆白玉雕福寿灵芝洗选料上乘，构思巧妙，制作精良。所用玉料细腻润白，滑如脂膏，抛光精到。洗内壁挖膛均匀，造型极富巧思，洗内壁口沿雕刻灵芝，令造型更富变化、更加优美吉祥，又可用于舔笔排水，十分精巧实用；外壁雕以如意及蝙蝠，与洗结合有“喜事连连”“事事如意”“心灵芝纹”及“福至心灵”“福寿双全”之意，俯观之又如蝙蝠飞翔云端，寓意“洪福齐天”。既吉祥喜庆，又不令人感到堆砌累赘。整体造型线条优美流畅，细节雕琢一丝不苟，工整耐看。原配雕花紫檀底座，承托水洗，彰显出宫廷器物的华贵之气。
乾隆时期，玉制文房用具在宫廷中占有重要的位置，这与清代乾隆皇帝爱玉赏玉有很大的关系。玉洗的造型和装饰十分丰富，造型题材多种多样，并多寓吉祥含义。此件玉洗寓意吉祥且选材精良，器形法度严谨，显示出张弛有度的节奏感，采用乾隆宫廷制器常见的纹样，又依器形巧加变化，活泼灵动，堪为乾隆宫廷同类作品中之翘楚。
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清田黄云纹章料
规格：2×2×4.5cm.G:43.8g
起拍价格：,人民币
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清早期铜兽面纹活环方瓶
规格：H:45cm.
起拍价格：,人民币
方瓶为铜质，呈方形。方形平直口，口沿方折，颈部和腹部四面均以兽面纹为主纹饰，四周配以雷纹，肩部和下腹部饰变形蕉叶纹，肩部四角均有兽面衔环。造型古朴主干纹样粗壮突出，极有气势。此器器形庄重，纹饰精工考究，更显雍容华贵。
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明永乐御制瓷青描金大悲总持经
规格：外观：12×7.5cm.内文：6.2×6cm.
本部经由《大悲观自在菩萨总持经咒》和《佛顶尊圣总持经咒》上下两卷组成，抄写经卷和金泥书种子字曼陀罗，经折装，瓷青纸以泥金小楷两面书写，收录密教总持经咒，经咒前绘有泥金佛教诸尊像。每次卷首均有永乐皇帝的御制经咒序，首页有御制四字发愿文题记御制牌记后为宫廷泥金手绘尊胜佛母像，无量寿佛像，卷册上内文《大悲观自在菩萨总持经咒》，十五开。卷册下内文《佛顶尊胜总持经咒》，二十开，题跋一开。蝇头细书，一丝不苟，线条流畅，法度严谨，显示出宫廷画师非凡的绘画功力，金泥书写，书法潇洒流畅，气韵连贯，憨厚不失妩媚，飘逸不失端庄，前后均为宋代藏经纸，封面为紫檀封面。全册金光夺目，富丽堂皇，精美华丽尽显皇家风范，尾页署年永乐九年五月初一日。
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