豆瓣89城南旧事被童真洗涤的人间悲

文

bethlyn

把生活记录成故事，把故事装点成文学，把文学改编成影像，再把影像归还于生活。

周而复始，去而复来，于是代代的人间烟火得以为下一个代代所知；只不过无论怎样一个世道轮回，改变的也只是日历，而生活，终究是换汤不换药的“悲欢离聚”。

《城南旧事》是台湾作家林海音的自传体小说，它讲述了一段关于英子童年时的故事，虽然背景选择在乱世，但却没有撕心裂肺的大悲大苦，相反的，通过孩童的眼眸看世界，好的坏的都显得稀奇，就连罪恶，都变得有理有据。

而《城南旧事》是由吴贻弓执导，改编自同名小说的一部电影，这部电影于年上映，并在同年获得了第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项大奖。

作为文学改影视的成功案例，《城南旧事》除了没有辜负原著的威望以外，更是显出了超脱原著的才华，从来不敢想，一个演员可以如此的贴合剧本人物，像童话般的存在又实有其人，让人不由得惊叹。多少年来，影视相比文字的受欢迎，也让《城南旧事》这部电影一度比原著更有影响力。

靠童真洗涤的人间悲剧

之前网上一直流传着的一个短视频，小孩子睁着水汪汪的眼睛，冲着还年少的张丰毅发问，充满童真的眼神，被处理过的亮丽的色彩，再加上可笑的台词，让人觉得这更像出自一部喜剧，可真正看了这部电影才知道，这是一个悲剧。

上个世纪二十年代的老北京社会风貌，军阀混战，新思想崛起，北京作为风向标城市，自然少不了腥风血雨，但在最底层百姓的眼中，日子还是一样的过。如果说《茶馆》通过一个茶馆描述了一个社会的话，那么显然《城南旧事》通过一个小女孩描述了最底层的苦悲，电影围绕着英子的所见所闻叙述了三个故事，一是疯子秀贞，二是小偷哥哥，三是佣人宋妈，英子作为这三个人最忠实的听众，在一定程度上救赎了他们的心灵，同时也见证了他们的悲惨命运。

首先英子是一个“童话”般的小女孩，虽然孩子都是单纯的，但英子身上那份干净却仿佛只应天上有，她善良热心，她爱听悄悄话也爱打抱不平，她有很多问题，也有很多自己的想法，在这三个故事中，英子不同于大人的冷漠。她去接近一个疯子，一个小偷，一个下人，因为她的单纯，她也收获到了真诚，观众也是在这里知道了，秀贞只是想和自己的孩子、丈夫团聚，小偷只是想供自己的弟弟上学，而宋妈也只是想看看自己的丫头和儿子。

本是三个撕心裂肺的故事，但是透过英子，我们看到的却是别样的苦衷，悲剧被童真洗涤后变得平淡，同样童真洗涤过悲剧后也变得平淡，以至于最后英子能说出这样的话

“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”

英子看透了别人的悲剧，同时自己也被消费了童真，终于她不再有那么多疑问的时候，她也不再那么单纯了，乱世在孩子的眼中分外的犀利，而孩子的单纯也因乱世充满了人间烟火气。

靠悲剧引出的乱世乡愁

电影靠一首《送别》从头到尾，这首将文学和音乐巧妙结合的伟大作品，让电影显得安逸和宁静，带给人灵魂深处的感慨，同时也印证了电影的环境，不管是什么样的遭遇，人总是在经历相聚和分离。

这里的老北京胡同里，多是漂泊的人，外来的学生，外来的保姆，甚至英子一家，也是从遥远的台湾来到这里，所以《城南旧事》里，除了人物和各色经历，还有浓浓的乡愁在其中。这种乡愁寄托在《送别》里，也寄托在了《我们看海去》里。

电影交代英子一家从遥远的台湾搬过来，但是英子那时候还小，已经毫无记忆，但是她认准自己就是看到过海，也许是出于“落叶归根”的执念，所以英子很喜欢这样一首诗

我们看海去！我们看海去！蓝色的大海上，扬着白色的帆。金红的太阳，从海上升起来，照到海面照到船头。我们看海去！我们看海去！

乱世不给人喘息的机会，多少人不得不漂泊在路上，人纵使有一颗思乡的心，最终也难逃满腹乡愁郁郁而终，这是悲剧的一部分，也是悲剧的连锁反应。

电影中还有这样一个隐藏的彩蛋，原版《送别》中的“天之涯，地之角”改成了“天之涯，海之角”，虽是细微的改动，却也符合角色的实际情况。

靠乱世形成的新思潮运动

电影从开篇的疯子秀贞开始，就引入了“抓学生”的背景，先是秀贞的爱人被抓走，然后是街上的动乱，再然后是英子的父亲关门会客。北大是一个先进的地方，但因为它的先进也让会侵犯很多人利益的新思想得以流传，在这样一个时代背景下，我们见到很多反抗的人，当如被逮捕的学生，被搜查的共产党人。

但是电影中非常讽刺人的是在最底层的人们受到迫害，所以他们希望自己的家人能够受到好的教育，能够学习知识改变人生，可学生又总有接触新思想的一天，等到他们发现新思想的先进之处并大力支持的时候，他们就变成了受迫害的对象，虽然看起来是一个矛盾的死循环，却也道尽了当时的社会现实。

国家百孔千疮，百姓苦不堪言，在这样一个军阀混战的时期，共产党尚未成熟，这些有机会接触新思想发扬新思想的年轻人们就有了更重的责任，他们掌握着改变国家命运的力量，所以才会飞蛾扑火般冲向革命的火焰，这是在乱世下形成的新思潮，虽然有牺牲，但是换来的却是伟大的成果。

其实电影包含的东西有很多，但因为它从童年的角度说起，一切又显得那么安逸，更像是一部只需要去享受的电影，通过英子童真的过滤，把乱世里的疾苦平淡甚至充满温情的带给我们，让人感动。

惊艳的文学作品良多，可惊艳的同名影视作品实不多见，一是原著形成的审美基础难以冲破，二是原著拥有的艺术造诣难以逾越，所以改编自文学作品的影视剧还是“烂片”居多，到最后，“能完整地叙述出原著的故事”竟然成了文学改影视的最低标准。

但是这只不过是现代影视作品降低标准的说辞而已。《城南旧事》作为一部文学该影视的作品，不仅没有停留在照猫画虎的阶段，反而是拍出了自己的味道，特别是电影中的英子，一双水汪汪的大眼睛，一副天使吻过的好嗓音，让人觉得此人本该在童话中，奈何流落到乱世。

三十多年前，那就是80年代，那该是一个怎样的年代，带着最淳朴电影梦的导演们，在最有限的拍摄条件下，却能创作出最惊艳的影视作品。尽管它们大多改编于本就有威望的著作，但不可否认的是，这些作品已经超脱了文字，甚至是超脱了生活，与其说是作品，倒不如说是浑然天成的工艺品。

从《茶馆》到《芙蓉镇》，再从《红高粱》到《城南旧事》，模糊不清的画质，充满年代感的背景，

带给我们的却是最超脱历史本真的画面，那种藏在生活中的不言而喻，是电影带给我们的最深的体会。

多少年后，历久弥新，依是沁人心脾。

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图片来源于网络

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